图：胡嘉梁《秋尽采蜜》

伴随着民族工商业的发展，民主思想和自由表现精神得到了空前伸张，只是山于中国封建社会形态的高度完善、超值稳定，延缓了中国明、清以后的民主进程；也由于国力衰微，西学东渐，强势文化压力，影响了我们对于自身现代化进程的研究、认识和推进，但这并不等于我们没有现代进程。西方的现代进程只是提供了一种可供参照的可能，从逻辑上讲不可能，也不应该是唯一的模式。胡嘉梁在潮起潮落的现代思考中，纵横关照坚持推进中国画自己的现代进程，坚持推进齐、黄在强势文化压力下发展有自己特色的现代之路，在与文学和哲学结合的道路上形成了新高度、新亮点，这无疑是让人振作、让人兴奋的。

诗、画结合是自唐宗、以来的传统。但早期的结合基本上限于意境的沟通。真正成为与画互补的、不可分割的部分，还是进入近现代以来才强化起来的：例如郑板桥的“一枝一叶总关情”的竹叶情深，通过诗文强化情感，明确关注，使人看到的不是自然风雨，而是社会风雨；齐白石的不倒翁如果离开那著名的诗句，则不过是个普通的泥玩具，其深刻的社会性就会荡然无存。中国画在通往现代的进程中不是如同西方一样，在本体论的思考下与文学和哲学分离，而是与哲学和文学结合的的更紧密、更有机了。这也是中国画进入现代进程形成的中西有别的一个明显的特征。胡嘉梁在切入现代的思考中，没有在本体论的时髦呼声里轻易的放弃与文学和哲学的结合，而是认识到这恰是东西有别的的优秀传统。面对当下不仅不应该放弃，而是应当把它作为优秀传统加以继承和发展，在社会生活正发生深刻变革的时代与其结合的更紧密，进一步升华、发展，随着文学和哲学的现代进程，又展现出新的潜力和契机的这一既具传统价值，又具现代价值的有机结合。如《它从一个网走向另一个网》，揭示了突破旧的局限，却又进入新的局限；《笼里笼外》表现的欲望和心理在不同的环境下的差异；《何时休》以寓褒于贬的手法，通过横行的螃蟹切入了读者的思考；《鱼儿可以离开江河但不可以离开水》从依存关系上启示人的思考不能脱离现实；一神气活现的螳螂扇着翅膀，憨态可掬的站在己经被砍伐的树墩上的《一春笑百年》一画， 那可顺逆思索的无穷意味等等，一批闪烁着思辩哲理火花的作品，以与现代文学结合的形式、与现代哲学结合的内容，加大了花鸟画的人文精神涵量，综合构成了胡嘉梁花鸟画的整体特征和形象。

胡嘉梁的画还有一个十分突出的特点是简约凝炼。他的画矛盾设置突出、明确，有一种强制思考的力量，如《吃掉光明》只画了一只老鼠，一根蜡烛、一抹青烟，那危害的联想如一石击水的波环自然展开：《它从一个网走向另一个网》只画了一只如豆的蜘蛛，一条横贯画面的蛛丝，通过那依托着蛛丝的一行题词，使你自然的产生与命运有关的联想。思想深度的繁和画面形式的简，形成了一种鲜明的对比；构成一种完美形式和内容组合，产生了一种凝炼严谨的炼化感，流露出浓重的吟想推敲痕迹。在绘画中有情如苫吟诗人贾岛练字、炼句的炼化样式的画家，除潘天寿外，并不多见。针对当下制作泛烂，繁密满纸，琐细无度，这清新疏朗给人的恰意畅怀，就足以说明其价值了。