罗中立1982年创作的第二幅《春蚕》是本季北京拍卖中的话题之作，作品来自海外藏家，最终在中国嘉德以4945万元被泰康系竞得，刷新了罗中立的最高拍卖纪录。

而在2008年—2011年间被推高的价格体系，也成为当下阻挡新藏家进入这一领域收藏的障碍，高价品成为几位寡头藏家的角力，如果作品不够进入大藏家的视野，便很难在冷淡的市场中取得理想的成交价。

在这个被称为中国现当代艺术拍卖的重新建立时期，伴随着一轮轮艺术家的调整，以往被人所诟病的资本炒作依然存在，但是亦不可否认“品质为王”的年代已经拉开了序幕。同时藏家的逐渐成熟，尤其以建立美术馆为目的的藏家群已经形成，加之颇有个性的新藏家进场，“粗放型”的炒作已经不为市场和藏家所接受。

“无冕之皇”曾梵志和艺术家的转型

曾梵志作为横跨三个市场周期的代表人物，同时也是千万元级别作品最多的在世艺术家在中国当代艺术市场中具有举足轻重的地位，不仅其个人成交额占在世艺术家市场成交总额的12.5%，其作品在目前市场中的影响力同样首屈一指。

曾梵志在事业到达巅峰并成为中国当代艺术身价最高的艺术家之前，直到2000年只有西方收藏家收藏他的作品，且作品价格仍处于相对低价的阶段。2005年，伴随着台湾、香港和新加坡收藏家的加入，他的市场开始有起色，并在香港汉雅轩展出。