常玉，粉莲盆景（花中君子），1940年代

常玉画作的风格受到他幼年学习书法和中国传统水墨的影响，从他画作的线条中，可追索出属于书法运笔的流畅性，带着以“书法入画”的独特意趣，重复利用中国最传统的书写工具——毛笔，一笔一笔画出他眼中的现代裸女。常玉画作中的东方元素并非中国文人画的出世与傲气，而是充满传统中国工艺缤纷的装饰元素。他在画作中大量使用代表招财进宝的金钱纹、寿字纹及盘长纹样，并以黄色配金色烘托出热闹的节庆意象。静物画的题材选择上，常玉也常以“出淤泥而不染”的荷花、象征“高风亮节”、“节节高升”的竹子，或脱俗的“采菊东篱下”的菊，无论在用色、构图及题材方面，皆可看到画家深受中国传统艺术的影响。其他如动物等主题，也以充满现代性的绘画技法表现满溢着浓浓乡愁的“北京马戏”。这种兼融东西美学的表现手法，形成了常玉个人特有的艺术魅力。

在常玉去世之前的1964年，他曾应邀前往台湾举办个展，却因护照问题未能成行。因为此次展览而寄达的42幅画作却留在了台湾，成为了本次展览的主轴。

当时，邀请常玉的四川老乡黄季陆还特意寄了400美元给他作为机票钱，并劝说其定居台湾任教。想必，当时常玉的心情也颇为复杂，他回应道：“从前一个人过的惬意，不需要成家。一个人爱画就画、爱玩就玩，很自在，不觉得孤单。去年冬天因为屋顶玻璃窗破了，漏风雨，我把梯子放在桌子上去糊窗子，不小心摔下来，不省人事，幸好门房听见人梯摔下的声音很大，将我救起送医，那时起我就感到一个人生活的孤单了。”

1966年，常玉因瓦斯中毒意外在巴黎过世。就在这一年早些时候，常玉曾写信给侄孙常泽清，求寄家乡的“红豆腐”（豆腐乳）到巴黎。

据悉，常玉在绘制最后一张油画时，仍与好友达昂随时保持着电话联系。