二、章法的安排

当书体、字体、文字内容确定下后，接下来就是章法的问题，册页作品的章法要比一般条幅、中堂作品更费心思。若章法布局不合理，即便字字如珠，也难以收到满意的效果，犹如遣兵布阵，关乎成败。就书体而分，大致如下：

小楷册页作品，章法格式相对自由，没有固定的模式，可由作者任其组合，但有三点要注意，一是避免每页排列雷同。若组合单一，没有变化，会单调乏味，了无生趣可言。二是过于密集。若每页繁冗无间，会气闷迫塞，出力而不讨好。三是过于疏朗，若每页字数稀少，廖如辰星，会字里行间不能生出消息，韵致难出。小楷册页作品最忌上述三种情况，所以要注意疏朗与密集的结合，合理利用白与黑的块面关系，恰到好处地进行组合变化。无黑则空，无白则死，以黑为主，白者辅之，互映成辉，方为妙构。许多作者于此不谙此理，或密不透风，拥塞不堪，或疏能走马，散碎凋零。方法是：在保证足够字数的基础上，采用空格留白，错落变化、每段另起，题目单行，题跋点缀，落款分列等手段灵活处理，来追求布局的丰富性，打破册页书写中满块型的弊端，以产生较强的形式感，作书如观山，平板无滋味。在平时的临帖创作中要时刻培养和强化这种应变能力。

小楷和小行楷有时也可采用乌丝栏格的办法，增强整体的书卷气与装饰意味，使作品更加灿烂夺目。但界格的线宜细不宜粗，细则精美，粗则伤神，同时，界格所用的颜色不可过于鲜亮，要以沉着老气为好。界格是辅助手段，目的是让字显得更加熠熠生辉，不能喧宾夺主，弄巧成拙。除此之外，还可采用古书图籍装帧中的胡蝶装的形式，即册页展开之时，在两页相连的摺缝上下相对钤盖胡蝶图形，使其图文并茂，古色古香。

若以行草书来创作册页，章法处理也多种多样，但不能再用乌丝栏界格，不然会破坏作品的自然生动，而显得滞呆。行草册页除利用笔的方圆，轻重，疾徐，转折，向背，笔色的浓淡干枯外，更要强调每一页章法的丰富变化，有时一页可数行，有时可一两行，可杂然茂密，也可疏朗萧散，可玉盘满落，也可一泻直下。我曾做过这种的尝试，将二王行草札书和阁帖中的精彩单页精选十许剪贴成册，既有这种效果。古意盎然，精美绝伦，令人叹观。根据作者审美风尚的不同，又可分为两类，一类是萧散含蓄型，这类草书取法章草居多，包括王羲之的《十七帖》、《寒切帖》等，这类册页作品的章法效果趋向疏朗空灵，字距行距略大，点画精劲凝练，张力弥漫，每个字的视觉效果突出，虽然没有连带，但以点画的反折使转使其精气内敛，浑然一体，既有一定的节奏感和团块感，又有大面积的空白为之衬托，所以能流露出一种明亮透气的美感，产生强烈的视觉冲击力，但这类章法效果的取得，要建立在深厚点线功夫和精湛的书写技巧之上方能完成。另一类是激越跳荡型，此类册页草书多取法大草或狂草，以性情见长，连绵不断，盘根错节，注重字的大小、高低、欹侧、粗细的和谐统一，节奏明快，飘逸浪漫，如出无人之境。若用笔精致，墨韵生动，书写自然，能具有撼人的艺术效果。

篆、隶书在册页书法表现中，它的章法较之草书相对固定和简单一些，由于此类作品属正书范围，书法表现多以结字的精当和点画的练达为主，书写时的理性多于感性，字体也往往比小楷和小行草大，通常可采用界格和不界格，横有列和横无列两种，空白的利用是靠字距和行距、落款、题跋来精心营造的。大字魏碑、唐楷在册页书法作品很少见到，原因是这类书法与册页的独特形制较难结合在一起，在有限的空间中不易表现风流蕴藉和儒雅静穆的美，而很少为书家采用，故这里暂不论及。