安东尼·葛姆雷，《FRONT》，2016。? 安东尼·葛姆雷。摄影：Stephen White，2018。图片致谢 Thaddaeus Ropac 画廊（伦敦，巴黎，萨尔茨堡）

在伦敦弗里兹艺博会上，罗贝克既卖出了年份较为久远的画廊珍藏，也卖出了名家的近年新作。美国艺术家罗伯特·隆戈（Robert Longo）2018年的作品《无题（永恒；绣球花，贝多芬的情书 #9）》（Untitled【Forever; Hydrangea, Beethoven’s Love Letter #9】）以80万美元成交；艺术家汤姆·萨赫斯（Tom Sachs）在展厅开了一间“瑞士护照办公室”，题为《行李（日默瓦）》（Luggage 【Rimowa】，2016）的雕塑作品由硬纸箱、环氧树脂胶和玻璃纤维胶带打造，以16万美元售出；安东尼·葛姆雷（Antony Gormley）重达675公斤的铸铁雕塑《FRONT》（2016）售价35万英镑；格奥尔格·巴泽利茨（Georg Baselitz）的油画《黑马》（Schwarzes Pferd，1986）售价80万英镑。

罗贝克指出，不少藏家买入艺术品是出于装饰目的，这点在弗里兹艺博会尤为突出。伦敦弗里兹艺博会以及弗里兹大师展（Frieze Masters）两个展会上的作品归宿几乎全都是银行家们的新家，注定要用以点缀大宅刚刚完成粉刷的白墙。弗里兹艺博会汇集着大量的绘画，也不乏雕塑和墙上饰品，以及可以直接用于家居装饰的作品（作品类型分布让比利时藏家 Alain Servasis 十分懊恼，他抱怨展会上的新媒体以及实验性作品少之又少）。展会上，一个女人在“聚焦”（Focus）单元闲逛（这一单元主要集中着年轻画廊，展品偏向前卫），她指向一件大尺幅的蓝色绘画，感叹这幅作品和自己的卫生间一定很搭；她的同伴作出了一些有关风水的评论。