元 倪瓒 修竹图轴 纸 水墨 台北故宫博物院 藏

从画竹的具体表现手法上，元代李衎在《竹谱详录》中已有明确地阐述，即把画竹分为“画竹谱”与“墨竹谱”两种不同方法。“画竹谱”指的是双钩设色；而“墨竹谱”指的是用单钩的手法以墨写竹。但要指出的是：并非所有用墨画的竹子都属于文同“湖州竹派”所指的“墨竹”。

《圣朝名画评》曾记李宗谔为黄筌《墨竹图》作《墨竹赞》，其序曰：“工丹青，状花竹者，虽一蕊一叶，必须五色具焉，而后见画之为用也。蜀人黄荃则不如是，以墨染竹，独得意于寂寞间，顾彩绘皆外物，鄙而不施，其清姿瘦节，秋色野兴，具于纨素，洒然为真，故不知墨之为圣乎？竹之为神乎？惜哉筌去世久矣，后人无继者”, 黄筌所用“以墨染竹”应该是双钩晕染之法。

因此，像《圣朝名画评》记载的黄荃这幅《墨竹图》，以及上海博物馆藏的徐熙《墨竹图》，虽然用的是墨色，但采用的是双钩染墨手法，这些都不属于《宣和画谱》中所说“墨竹”范畴，也不能归之于“湖州竹派”。