齐白石《福祚繁华》

在大型拍卖企业牢牢控制了绝大多数市场份额的形势之下，中小型拍卖企业无疑面临着更大的压力，北京东正拍卖就悄然退出秋拍序列。与此同时，也有一些中小型拍行打出“特色牌”，北京银座就推出了主打京剧用品的“声闻振雅——梅兰芳暨师友故物”专场，并斩获白手套。北京荣宝则推出包括“石蕴山辉·巴林石集珍专场”在内的16个专场，取得7.58亿元的成绩。

梳理2018年的秋拍不难发现，高价拍品的成绩情况似乎未能尽如人意，仅有4件拍品进入“亿元俱乐部”，不及春拍所产生的6件过亿元拍品，多件有望破亿元的拍品未能高价成交。对此，中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛分析称：“拍卖行业是一个信心行业，市场并非是缺乏资金而是藏家对艺术品市场的信心不足，在经济整体并不乐观的态势下，许多藏家都表现得非常谨慎。”

“减量提质”，艺术品市场的爆发期不会在短期内出现

然而，早在在2018香港第一轮秋拍中，已能感觉到市场的降温，保利的香港秋拍总成交额从2017年的18.08亿港元大幅下跌至2018年的9亿港元。而在将近年末的第二轮，降温之势更加明显。佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术”晚拍成交率仅73%，朱德群重要作品流拍，被寄予厚望的苏轼《木石图》成交价仅与估价持平。

在接受媒体采访中，佳士得亚洲区总裁魏蔚也提到了“要做好过冬的准备”，甚至考虑到了“接下来半年的征货会比较艰难”。

市场真的没钱了吗？魏蔚显然不这样认为。她举例道，11月中旬的佳士得纽约拍卖上，大卫·霍克尼《艺术家肖像（泳池及两个人像）》以9031万美元刷新在世艺术家作品拍卖纪录，威廉·德·库宁、爱德华·霍普都创下个人拍卖纪录，同期的日内瓦佳士得，被命名为“粉色遗产”的18.95克拉粉钻也以5037.5万美元的成交价打破粉钻成交纪录。这些数据证明了，“整体来讲，市场还是有钱的”。

如魏蔚所言，朱德群画作流拍的一大原因是估价高于市场预期，这是个委婉的说法，实际上就是对于现在的市场而言，还不能承受以这个价格去买朱德群的作品。估价上的失误也曾经让苏富比受伤，2018上半年苏富比净利润比2017年同期下降23%，苏富比方面认为两幅重要作品表现不佳是净利润下降的主因，后据多家媒体报道，这两幅作品分别是1.39亿美元落槌、但远未达拍卖行预期的莫迪里阿尼《裸女》，以及估价4500万美元，但落槌价仅3600万美元的毕加索《写作的女人》。这些案例表明，未来拍卖行需要对市场有更冷静的判断，对作品有更谨慎的估值。

2018年秋拍最大的变化莫过于将“减量提质”这一老生常谈的策略落到了实处，从京城几家拍行的拍品数量来看都比往年下降明显。比如北京保利拍品规模缩减了30%，同时现当代部分只保留了夜场拍卖。而在刚结束的广东崇正秋拍上，此前持续多年、叫好叫座的“九藤书屋”系列专场也暂告一段落。