《Baby Make 3》（1984~1989），

乙烯基，216.9cm×172.7cm。

在1970年代初期，“通用概念”开始投入另一项勇敢冒险，他们出版了杂志《FILE Megazine》（这是著名杂志《Life》的扭曲版本）。在1972年至1989年期间一共发布了26期刊物，这些刊物在今天看来仍非常有趣，并能引起共鸣。当时艺术界的大型画廊也纷纷自备杂志，从而无需经由无暇顾及自己画廊的评论家，或绕道无法受控的评估，便能推广自己的各种活动。《FILE Megazine》不仅推广了“通用概念”，还推出了完全虚构的艺术家，例如Brute博士或Peanut先生。事实上，它与安迪·沃霍尔于1969年推出并引领年轻前卫潮流的杂志《Interview》如出一辙，觊觎着光鲜亮丽的主流社会。“通用概念”的成员们说：“我们想出名，成为既有吸引力又有钱的人。这意味着我们想成为艺术家，而且我们知道，如果我们出了名并充满吸引力，我们就可以说自己已经成了艺术家，并且将一直都会是。我们从不认为自己必须创造了伟大的艺术作品才能成为伟大的艺术家。我们知道伟大的艺术不能带来魅力和名望。”

他们的合作一直持续了25年，直至1994年Ron Gabe和Slobodan Saia-Levy相继死于艾滋病——这中间仅相隔了4个月。从1980年代末起，他们的作品中就经常颠覆性地出现与这种疾病相关的内容。1987年，他们将美国画家罗伯特·印第安纳（Robert Indiana）的著名画作《LOVE》改编成了《AIDS》。更令人不安的是，这幅画作演变成了印刷品、标志以及宣传工具。这些作品目前正在伦敦Maureen Paley画廊展出。最让我们挂怀的那幅作品事实上已经是他们合作末期的作品之一—这件名为“世纪之末”的作品诞生于1990年。它最初在1992年至1993年间的同名巡回展览中展出，然后于1994年在巴黎现代美术馆由《Purple》杂志组织的“爱的冬天”（L'Hiver de l'amour）的联合展览中再次展出。