左图：《蒙娜丽莎》；右图：达·芬奇《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》（1503年，布面油画，51 × 39 cm，瑞士私人收藏）

但是，虽然韦斯普奇所见的画中人物确定是丽莎·戴尔·乔孔达无疑，可是或许并不是我们如今所看到的《蒙娜丽莎》的样子。在瑞士银行的保险库中，尘封着一幅年轻版本的蒙娜丽莎——《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》（ Isleworth Mona Lisa）。虽然存在争议，但画中女子确实与《蒙娜丽莎》中的女子有着极为相似的长相、服饰和手势，同样也带有神秘的笑容。此外，由于这幅画的幅面更宽，在《蒙娜丽莎》画面两侧出现的柱子一角在这幅画中完整地表现了出来，柱子寓意着家庭的和睦与稳定。1913年，英国收藏家休·布莱克从英国萨默塞特郡一位贵族家中（即蒙塔库故居）购买了这幅画，并将画放到他在伦敦艾尔沃斯的画室中，所以才被命名为《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》。1947年，美国收藏家和艺术史学家亨利·普利策购得此画，围绕这幅画作他在1960年出版了《蒙娜丽莎在哪里？》（ Where Is Mona Lisa？）。在这本书的开篇，普利策引述多位美术专家的观点，有人认为画中女子的颈部比起达·芬奇笔下的其他人物逊色，有可能被其他人润色过，也有一些人相信肖像的手和脸部出自达·芬奇之手，而其余部分是由别人完成的。

蒙娜丽莎基金会认为《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》可能是达·芬奇在1505年的时候没完成的作品，第二年就交给了委托人即丽莎的丈夫。我们现在所熟知的这幅《蒙娜丽莎》实际上是达·芬奇留给自己的。或许最初的时候，达·芬奇只是为了应付父亲去帮邻居画这样一幅画，但却在画的过程中忽然在丽莎身上发现一种超脱凡人的美，甚至是带有一种神性。于是，达·芬奇便不愿继续在这幅不属于自己的画上下功夫，将还未进行细部处理的画交给了委托人，同时又重新画了一幅相同的画，并且一直带在身边，在之后的十几年时间里，达·芬奇不断地将自己最喜欢的形象特征加入其中，最终将画中人物塑造成他心目中最美的“神”。