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潘公凯:我们是精英我们怕谁!

2012-04-26 15:05 文章来源:新周刊  作者:rd,  分享到微信
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潘公凯:1950年毛主席为北平艺专题词“中央美术学院”,之后央美成了中国美术事业的中心,至少是个重镇。中央政府对美术的一些政策、思路、想法,都是先在央美做,然后在全国铺开。全国美协主席历来都是央美的校长,副主席一般也是央美的。央美在建国前30年举足轻重的作用无可替代。别人没想过挑战,也挑战不了。改革开放以后,情况发生了一些变化,不是那么计划经济的,说谁第一就谁第一。地方院校的发展也很快,不一定是要挑战央美龙头老大的地位,但至少敢说谁怕谁啊。

记者:央美和地方美院相比最明显的特点在哪里?

潘公凯:我觉得我们就得做精英,我们不做谁做。在这方面央美有传统,就是有历史使命感,始终关注跟中国社会、文化发展密切相关的重大议题。地方院校考虑地方的问题,央美就得思考世界性问题,高端的问题,它不思考谁来思考。央美的老教授坐到一块,一说起来就是我们中国的美术教育怎么面对世界美界的变化局势。

记者:你的态度是央美永远是主流?

潘公凯:要引领啊,我们是想全方位地引领,油画要最好,国画也要最好,完全不同的面貌也要引领。我们现在不惜高薪聘请国外的教授,意大利、法国,美国。为了请来汽车设计的教授,我到日本给对方上课做交换。设备啊,空间啊,也都想做得最好。

记者:在央美的几个“第一”中,雕塑训练班、建筑学院等是不是当时的特色专业?

潘公凯:雕塑不算特色专业,是最古老、最普通的专业,各大美院都有。央美有几个专业是其他美院没有的,比如建筑学院。在欧美,一两百年前美术和建筑完全是一码事,艺术家同时又是建筑师,像米开朗其罗,不仅做雕塑,教堂也是他做的,只不过大家注意的是他的雕塑,他的雕塑名气更大。达·芬奇他们也都会盖房子。所以欧洲的美术学院分成两半,一半学建筑,一半学艺术,像巴黎的高等美术学院一直有这种传统。民国期间的美术学院,建筑和美术也是在一块的,杭州艺专就是有建筑系的。1953年院系调整,建筑统统归到工科学校了,以后美术学院就没有建筑系了。央美就是回归了这个传统。

记者:据说国外的高校都很羡慕中国高校资金充裕?国外的美院都很穷?

潘公凯:在中国,最好的美术专家、艺术家在美术学院,西方则是最好的艺术家不在美术学院,在画廊里。在画廊卖画的收入远远超过当教授的收入,所以西方艺术家不愿意到学校当教授,在学校当教授的是二流画家,卖价不是很好,但也有一定的名气,一定的学术研究能力。他们教授的年薪在5万美元左右,5万美元很低的了,相当于一个普通银行职员,那种站柜台的小姑娘的收入。

记者:国外如何评价中国的美术院校?

潘公凯:在造型基础——就是做雕塑的写实,素描基本功方面,什么立体感、质感、空气感、结构,西方已经不如我们了。造型基础方面,原来全世界最好的是苏联的美术学院,苏联解体以后大幅度滑坡了。有一个例子,90年代以前我们派最好的学生去苏联留学,回来后成为我们最好的老师;但是90年代以后派出去的最好的学生,学了6年回来我们不要了,因为我们在6年中的进步超过他们了。西方现在已经走向抽象了,他们不要画画了,不用做基本训练了。这有点像音乐学院,交响乐、钢琴、小提琴他们那边都不太教了,过时了,爵士都过时了。现在都教现代的、前卫的,培养的学生越来越少,老师也越来越少,所以我们的郎朗或是小提琴、钢琴,还有美声唱法老在国际获大奖。美术也是这样,通过手工的绘画手段包括素描、色彩为一个人画像,在西方已经过时了,他们已经不教这个了。

记者:面对自己丢掉的东西,国外专家会因此尊敬我们的艺术家吗?

潘公凯:这是他们评价好的一个方面。另一个方面,就是他们觉得我们新的专业非常棒,非常国际化。包括文化遗产研究中心,艺术管理学系,我们一开始办就是搞国际最高品牌。我们办文化遗产研究专业,直接找的就是法国国家文化遗产学院。这个学院规模很小,但它培养所有法国博物馆的馆长,必须拿到他们的两年培训文凭才能去当馆长,否则就不能上岗。我们找的是他们合作,很快就把这个专业办起来,一办起来就是最好水平。

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