作品鉴赏:

惊蛰

独特的艺术风格

——谈冯海江中国人物画的探索与创新

有“世界第一大画家”之称的张大千先生说:“画家自身便是上帝,有创造万物的特权”,“一个艺术家最需要的,就是自由。”中国画人物画中,历来的传统是工笔和写意。“工”,一名“细笔”,指画法工细的画风,描绘形象精细入微,一丝不苟。“写意”,一名“粗笔”,指画法简率的画风,要求删繁就简,以精炼概括的笔墨来表现出对象的意态神韵。冯海江在中国人物画的探索中,在传统的基础上创新,创造性地将写实主义技术种植在中国画人物画精神上。精神上的写实成了他中国画人物画的发挥手段。所以他的中国画现代美人图不一定有标准的绝伦的面孔,乍看都是街上走过来的那种被泛口的美女。画这样的美女好象他有种使命感,那就是在艺术升华中求实。并不是女人都可以是美丽的,但那种精神上的情态只要是真的实在的,就是可以美人的。如西方文化中対漂亮和美丽理解是不同的,美丽是缷下外在的包裹的实在。只要实在了,怎么样态都是美的。那些虚拟的艺术升华的泛滥化的形式,在海江美人图这里好象都被海江的美人图的“白雪公主” 磁在周围,跳着小矮人的狂欢写意舞蹈,并在海江的艳丽的色彩照映下,舞蹈溶进了高潮,一个可能被艺术史学上典范化的高潮。

中国画的美人图的国家形象,从来都是以遥远的古风情怀向世界讲述,并以此为国粹。海江塑造的现代美人图的国家形象,关联的不再是沉鱼落雁,羞花闭月的风月,陡然从几百年的緾足女人跺跺情态跨进了张扬人性不藏的坦然,并以世界女人文化最先遣的步伐,诉说女人的中国形象。

这个形象可以看到现代性中的自我意识,可以看到被传统意识拖缠与现代意识的创立挣脫。

中国画美人图行列,都以滿足男人受用的心态着力宣染美貌和骄揉,是乎女人的美就是视力揉搓的快意,并以此框定美人图的惊鸿价值。海江的美人塑造,有的确有男人一样辉宏的雄性,在山顶上可以《会心一笑我为峰》。