伦佐·皮亚诺在上海当代艺术博物馆 杨一 图

无论是面对城市或乡村，现代或传统，无论是设计美术馆抑或摩天楼，机场或医疗站，皮亚诺都会针对具体的环境、条件进行创作，没有规则，没有界限，你永远不知道他的下一个作品会是什么。

在1998年获得普利茨克建筑奖时，皮亚诺说：“我属于这样一代人，他们在生命中不断尝试来探索不同领域，忽视规则的界限，他们给规则洗牌，敢于冒险和犯错。”

艺术评论：您出生于意大利热那亚，我们知道意大利有很多古城、古迹。在保护古代建筑的同时，如何维持其活力？

皮亚诺：这个问题是关于维护保存古城的。人类有源源不断的精力，让我们不断发展。有一段时期，人们不怎么关注保护问题。我认为，在中国也面临同 样问题。我想，要解决古城的更新问题，全世界不可能拥有同样的模式。这是我们来的地方，这是我们自我认同的出处。中国和欧洲很像，拥有很悠久的传统，但是 同样有很多事情等待着人们去做。尊重过去留下的传统，才能为未来设计出更好的建筑。这是一个经典的问题，身为建筑师，总是需要在记忆和创新、尊重和超越之 间去创造。

皮亚诺：蓬皮杜艺术中心是您的成名作，能谈谈当时您的设计理念吗？

皮亚诺：那是很久以前的事了。当时，我还是年轻人，只有33岁。我的朋友理查德·罗杰斯也不过36岁。我们当时是两个坏男孩。我们希望在巴黎市 中心放置一座反体制的建筑物。当时的巴黎充斥着特别体制化的建筑，特别齐整、严谨、严肃，给人震慑的力量。但我们期望创作一个建筑物，它让人们感到惊讶， 感到好奇。蓬皮杜艺术中心的背后有一个理念：文化中心不应该是只为精英服务的，同样应为大众服务，文化场馆应当是和人亲近的。所以我们设计了一个灵活、开 放的空间。如果你了解当时的时代精神，那是1971年，离巴黎五月风暴仅过了3年。作为两个年轻人，我们当然也被时代精神所感染。蓬皮杜艺术中心就像一个 灵活的、多功能的机器，时至今日，依然运行良好。

艺术评论：您对今日博物馆的兴建热潮有何看法？

皮亚诺：我喜欢造博物馆，它们是具有魔力的地方。在里面，你可以保存艺术，感受艺术，每一件物体都可以经历时间考验。在博物馆空间里，仿佛有一 张无形的网，人们可以感同身受。今日博物馆所获得的成功从某些角度来讲是危险的。例如，博物馆的人流量过大。你知道，享受艺术是一件非常私人化的事情，因 此，博物馆应该是一个静谧的地方。

艺术评论：您建设过一些摩天楼，例如新建成的伦敦碎片大楼是欧盟地区最高的建筑。在中国，人们也喜欢建设摩天楼，您有何建议？

皮亚诺：我确实建过一些高层建筑，但并不多。我不认为应该在所有地方都建高楼。这并不是唯一的解决问题的方式。当然，有时候，它确实是一种解决 方式。关于碎片大楼，肯·利文斯通(当时的伦敦市长)希望在公共交通枢纽地区(碎片大楼位于伦敦塔桥火车站旁)建立这种高密度建筑，但不希望增加交通负 担。因此，我们仅设置了48个私人停车位，鼓励人们利用公共交通。这座建筑就像是一个垂直城市，底部有公共交通，然后还有商业空间，但不是太多，办公室、 餐馆、酒店，有公共场所、生活空间、观景廊。这座建筑非常易于访问，因此它会被城市所喜爱。通过加强土地的利用率，让城市的密度得到增加，这种城市的发展 方式是可持续的。通过这座建筑物，你可以创造一种密集的混合式生活，一天24小时开放。很多高楼显得特别高傲、神秘而自私，它们会在下午6点关闭，与城市 隔离开来。但这座建筑，它增加了城市的密度，丰富了城市的肌理。当然，摩天楼在一些大都市或许是解决之道，但它并不适用于所有场合。