作者书法题写款识的位置也每每妙然天成，达到了相得益彰，互为呼应的奇效。如《碧水流香》梅图，仿佛题识就写在褐墨色苍郁的石壁之上，写出奔泻如瀑的瀑布之侧，行书用笔与左边横伸而来的梅枝，线条美自天成，浑然一体。石壁之上的苔痕斑点，色中见水，水中有墨，极见中国水墨之韵味。

巧夺天功的铃印效果。林凡梅花系列足见中国文人画的情趣还表现在他的用印，关于印章与绘画，诗跋、书法的关系，古代的郑绩认为，章与款必须相呼应，图章之顾款，犹款之顾画，应该“气脉相通”，认为画家处理这些问题还须“触景生情，因时权宜，不能拘泥。”

“艺术要通过一种完整性向世界说话，但这完整性不是他在自然中所能找到的，而是他自己心智的果实。”（歌德语）林凡正是以自己良好的学养，绝俗的观念，非凡的技法创造了梅花系列中主观与客观相统一的完整性，内容与形式相谐调的完整性，作者个性与时代风貌相吻合的完整性来向世界说话。

罗丹说过：“所谓大师，就是这样的人，他用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来”。《罗丹论艺术》

林凡是不是艺术大师我不敢肯定，但他确实以不俗的眼发现了许多为人不曾注意或不屑注意的物象中许多弱小的美。（崔建平）