布朗库西《工作室肖像：无尽的柱子 I 至 IV，鱼（1930），勒达（1926）》

1977 年，国家现代艺术博物馆迁居新落成的蓬皮杜艺术中心时，其名下的摄影收藏只有三十几张。而三十几年后，博物馆现拥有从1905 年至今的900 多名艺术家完成的两万余张照片及五万张负片。第一批进入博物馆的图片更多是来自捐赠。1956 年，布朗库西（Constantin Brancusi， 1876-1957）的1260 张照片及近550 张负片连同艺术家的档案，一同捐赠给了国家。布朗库西的摄影一直位于蓬皮杜收藏中最重要及查阅最多的收藏之列。

20 世纪80 年代初期，在新设立的摄影部的带领下，更为一致的收藏策略建立并实施起来。然而，这一举措相较大西洋彼岸的美国，已相对落后，因此博物馆在某些领域的收藏欠缺，如美国现代摄影部分。

蓬皮杜的摄影收藏中，法国摄影占多数，且扎根于欧洲摄影（尤其是德国及捷克两国），以及某些特定的运动，如新客观主义以及围绕包豪斯运动的摄影。蓬皮杜拥有全世界独一无二的欧洲超现实主义摄影的重要收藏，尤其是拥有几位重要代表人物的档案。1994年，曼·雷的近1 万张底片及5682 张照片被法定付与博物馆。次年，博物馆又收到一大批重要的底片捐赠。2000 年，两次世界大战期间活跃于巴黎文化艺术舞台，以拍摄“夜巴黎”驰名的匈牙利裔法国摄影师布拉塞（Brassaï， 1899-1984）的夫人向蓬皮杜捐赠了艺术家档案的一大部分，其中有5000 多张照片及三万多张底片。此外，博物馆还收到随康定斯基档案一起捐赠给博物馆的与艺术家相关的180 多张照片。

相比战前摄影，法国战后摄影在蓬皮杜也有所呈现，1989 年购入了1948 年法国摄影在纽约展览中的106 张照片，同时当代艺术国家基金会也于1988 年向其赠予了1950 年代至80 年代的一千余张新闻图片。

作为当代艺术的摄影收藏

与绘画经过百余年的分野后，60 年代通过概念艺术及极简艺术家的推动，摄影开始逐渐与传统的造型艺术融合，渐渐成为当代艺术家获得创作材料的手段。70、80 年代的“图像的一代”更将绘画成为当代艺术的重要表达手段。法国各大专业博物馆、美术馆、基金会等纷纷顺应时势，向当代摄影敞开大门。蓬皮杜的当代摄影收藏部在不断丰富，这些收藏由摄影部或造型艺术部发起，体现了摄影与当代艺术学科之间越来越模糊的界限。当代摄影家如Dieter Appelt、罗伯特·梅普尔索普、Bernard Venet、Witkin 因此进入馆藏。不断扩充的当代艺术收藏与馆内已十分完备的历史收藏部分形成平衡。专业的摄影博物馆Musée Niépce 也开设了当代摄影部。

除此之外，专门展览摄影的美术馆也相继成立。位于玛黑区的欧洲摄影之家（Musée européenne de la photographie）由成立于80 年代初的巴黎视听协会建立。该协会旨在实现展览，支持摄影艺术家及其画廊，同时进行收藏。协会1980 年创立了“摄影月”活动，将巴黎推至世界范围内的摄影之都，并负责管理巴黎位于市中心的一个摄影空间。1988 年，协会开始考虑为摄影建立一个长期固定的展览地点，馆没有自己的固定馆藏，而是与法国内外的博物馆、美术馆及私人机构或藏家合作办展。目前也做过如斯泰肯、罗伯特·卡帕、马丁·帕尔、辛迪·舍尔曼、艾未未等现代摄影史及当代艺术领域极为活跃的人物的主题性个展或回顾展。