十和田市现代美术馆

西泽立卫：原来当初是没有建筑物的呀。

南条史生：是的。但我们想到的是，如果只是排列展示艺术品的话，那么之后的活动会很难延续下去。总感觉艺术品创作出来之后，放在那里，就结束了。因此就觉得，还是要有一个实在的活动据点，让市民们可以参加进来，并时常传播信息。如果不是这样的形态，便很难有长足的发展。因此，便提出建造一个小规模的建筑物的想法。原本的出发点便是这样，因此美术馆从一开始就没有以大型美术馆为构想的基础。也就是某种活动据点，一个小型的公共设施而已。

西泽立卫：在建筑设计招标的事项中，也确实列明了这样的要求。我记得非常清楚，在招标书上写的宗旨是，希望这个地方能够与政府部门大街整体未来发展的活动性相结合、重视与政府部门大街之间的维系。

南条史生：西泽立卫先生作为设计者，提出了与以往的美术馆模型有所不同的崭新方案。招标的时候，我是评委之一，当时看到一些大型建筑物的设想，与其他评审讨论下来，也确实会觉得不适合。而西泽立卫先生的方案，是与周围的建筑物没有很大落差的低层建筑模型，就像是融入整个街区一般，有种随机建成的感觉。对于小型街区而言，这样的建筑物作为美术馆是非常合适的，而且在政府部门大街，像这样低调不张扬的建筑，能够恰好地与周围的景观相映衬。

西泽立卫：在招标的项目书中有这么一句话让我印象深刻：“将政府部门大街整体视为美术馆”。也就是说，建筑物的完成并非一个终止符，而是向政府部门大街全面扩展的艺术活动的一部分。从这个层面来说，一直以来，我都以开放的建筑为目标而努力不懈，因此对这一点抱有深切的同感。

于是，在招标时，我所提出的方案便是分散地建造展示馆并进行相应的规划，而不是将各种房间归置在一栋大楼内。分散建造的房屋从整体而言会散发出开放感，风穿行其间感觉很好，有种透明感。将所有空间都统一在一起的话，建筑物就势必很大，感觉不够透明，从外面无法知晓里面是怎样的空间，就会让人觉得无所适从、不敢轻易入内。