木刻讲习所场景复原

参加这次学习，在江丰的艺术生涯中至关重要。他深情追忆，通过教师的传授和习作，第一次比较系统地获得了木刻创作的起稿、用刀、刻法、拓印、套版等基础知识。获益尤多的还有，鲁迅先生每天都带来各国版画作品，供学员们观摩，并亲自讲解。鲁迅用收藏的大量浮世绘版画和现代版画作比较，向学员们说明西方近代兴起的“创作木刻”和古代木刻在制作和艺术表现上的不同特点。

胡一川《到前线去》（黑白木刻，1932年）

鲁迅率先在上海开始普及木刻知识和木刻技法，培养了一批青年木刻骨干，中国的新兴木刻运动由此发轫。在“木刻讲习会”结束之后，现代木刻研究会、上海木刻研究会、春地画会、野风画会、MK木刻研究会、野穗木刻社等社团如雨后春笋般兴起。在鲁迅的大力倡导下，青年们创作的新兴木刻作品面向现实，面向革命，面向人民，充满了新鲜的气息。

率先创作抗日题材版画

1932年“一·二八”事变发生，守卫上海的十九路军孤军奋战一个多月，伤亡惨重，不得不撤出上海。上海的青年版画家们直面严酷的战争现实，创作了多幅表现抗日内容的木刻版画和连环画。陈烟桥、胡一川等是鲁迅领导的“新兴木刻运动”的第一批积极实践者，陈烟桥目睹了街巷里与日本军队对战的中国军队，创作木刻版画《巷战》（1932年），反映十九路军的抗战事迹。胡一川创作了《到前线去》（1932年），通过黑白鲜明的对比，刻画了挥舞手臂、冲向前线的年轻人。他还创作了最早的套色木刻《闸北风景》——在断壁残垣的街道上，躺倒在地的受伤民众……