（东汉） 弋射收获画像砖

纵39.6厘米 横45.6厘米

四川省大邑县安仁乡出土

四川博物院藏

除了氛围肃静的主宾写真，也有热闹的众生相。如现藏四川省成都市博物馆的宅院画像砖、山东省曲阜市城关镇旧县村出土的楼阁庭院人物画像石。在后者中，画面右下角为庭门、双阙，门上有铺首衔环，门旁守门人半露；中部厅堂宽敞，堂前院内有七名伎人表演乐舞杂技；侧院两人正行礼；后宅楼阁相连，楼上有人抚琴，楼下有人登梯。院墙横亘，将庭院分割成三进，建筑秩序井然，人物分布疏密有致，而描绘墙体和屋檐轮廓的直线和网格线，体现出建筑物的稳定与坚固，与描绘人物的曲线形成鲜明对比，衬托出众多人物在动势中的活泼感和生命力。画中坚实冰冷的院墙，关不住满园的其乐融融。

人口愈多，愈能说明豪门财力的充裕。在皇权社会，无论是僮仆还是住宅，均是贵族的私产，汉代庄园经济繁荣，贵族地主掌控土地，支配属下的奴婢、徙附和门客从事种植业、畜牧业、采伐业、捕捞业等生产，从中盘剥财富，这是贵族阶层主要的经济来源。因此，他们也希望死后能将其带至亡者世界继续享用，在汉代墓葬画像石、画像砖中，关于耕种、收获、捕鱼、弋射、狩猎（也有部分狩猎行为属贵族的娱乐活动）、伐木、采桑、纺织、制盐、酿酒等生产生活的题材层出不穷。如1972年四川省大邑县安仁乡出土的东汉弋射收获画像砖、四川省彭州市三界镇征集的东汉荷塘渔猎画像砖、四川省成都市曾家包汉墓出土的东汉庄园农作画像石、四川省德阳市柏隆乡出土的东汉农作画像砖等，均描绘底层民众农、牧、渔、猎的场景。但是，在贵族主导的创作视角下，本应充满艰辛的劳作场景，却被遮罩上一层欢快而和谐的氛围，奴仆们如蚁巢工蚁，在庄园中终年劳碌，换来的是贵族生活的衣食无忧。