这一事件最终未有最后的结果，以双方各执一词结束。但是卢浮宫博物馆只收藏“1848年以前的西方艺术作品”及“地中海周围地区的古文明艺术：包括埃及、古东方、古希腊、古伊特鲁立亚和古罗马艺术品”的标准，可给后来者提了醒。

　　到卢浮宫参展之所以热行，首先因为卢浮宫，即便卡鲁塞尔厅也是不错的展出场所。到这个场所参加展览，对于艺术家来说，确实有很好的交流效果。但是对于另一些人来说，有了卢浮宫的参展记录、收藏记录，作品的市场会更好。尤其是对那些不明真相的藏家，更是如此。

　　德国海德堡大学艺术史博士柯鹏就此说，藏家在审视作品之时，应该用眼睛和心灵去观察，不应该用耳朵去判断作品的价值。“如果关心喜爱艺术的每一个个体都有自己的判断，而不是用耳朵看作品的话，那些虚名就会消退了。我们还有更多的艺术普及工作要做。”

　　“对场所的幻想必须要被打破”

　　从中国画家对卢浮宫情结中，可以看到中国画家对能走到世界一流场所，获得国际认可十分渴望。二是中国画家对当下世界艺术的现实认识并不清楚，因此才有误认为到卢浮宫卡鲁塞尔厅展示就获得国际认可的假象。国内画家们迫切获得国际的认可心情可以理解，但是，国内画家要走出去，从心态上要注意什么？