《黄宾虹先生》 68×68cm

笔墨品质、神韵与格局

——苗再新的人物画

文/邵大箴 

20世纪国画人物画是现代美术史上一篇大文章。在这里，我有意在“现代美术史”前面没有用界定词“中国”或“世界”，意思当然既是中国，也是世界。在中国，衰弱了好一段历史时期的写实风格的人物画，终于随着中国社会的大变动逐渐复苏了。不是简单的“复苏”，而是呈现出向前拓展的勃勃生机。原因是中国社会进步和民族复兴需要有现实品格的人物画作为助力，也是文人水墨画在艺坛占据数百年统治地位之后，面临社会的需求和西画的挑战人们做出的抉择：探索中西合壁新形式的人物画以弥补文人画的不足，使传统国画造型观念和方法更为多元多样。引进西画的结构造型与写生法，融入国画特有的笔墨语言和艺术格调之中，塑造具有民族气派的现代人物形象，是近百余年来从事中国画创造的几代艺术家，从徐悲鸿、蒋兆和到黄胄、杨之光、方增先、刘文西、卢沉、周思聪等以及活跃在当代画坛的中青年画家们奋斗的目标。这些艺术家的创造开辟了中国画人物画的新道路，是中国画史上的一次有重要意义的变革。从当今世界艺坛看，在写实风格和现实主义绘画全面式微的情况下，中国人物画坚守现实主义传统并探索新的表现手段，在世界艺术大格局中独树一帜，不能不引起世界艺坛的关注和思考，也有助于人们质疑包括现实主义绘画在内的所有绘画形式消亡论的观点，鼓舞人们继续运用心、眼、手协调、合作进行绘画创作，重振现实主义绘画的雄风。