朱尽晖 隔水问山 纸本设色 70×40厘米 2022

在朱尽晖的山水画中，没有被认为山水之灵的云气活动，更不是高士名山的符号演绎。作品以黑代白的用墨方式有着内在的肌理结构特征，是对传统山水画的反向镜像，在宏大密致的墨色中溢出点点白光，产生冰冷、强硬、远古的感受。“萧散简远”“水墨淋漓”是一种境界，“重岩叠嶂”“千仞之高”应是西北风土。固化的墨面，是凝固的冰川，是山水的雕塑。这些作品，更像是一张传统山水画的影像底片，传递着这个模板的反向趋势，坚定地走向去“笔痕化”、去“层染法”的表现路径。以纯粹的当代山水符号，拉近观者与作品之间的距离，从观看的角度，引导观者重新组织视觉秩序，将抽象之形对应于山川的具体结构，而形状本身，是随画面上的墨韵自然展开的，以重墨无饰的姿态突显出观看的力量，在观看的这种互动过程中，作品将观者带入朱尽晖用水墨材料创造的精神空间。

把朱尽晖的水墨作品定位在表现性水墨范畴进行讨论，首先是因为这些作品已不同于当代水墨的墨迹审美。所谓表现性，是个体突破材料的束缚，在凝聚生命体验后的酣畅表述，将矫揉造作的习惯品味，变通为直接的呐喊。应该说，在普遍被数字化图像异化的今天，想要保留“肉身”的本质，表现性水墨与人性流露更为契合。朱尽晖在探索水墨表现性的过程中，留下的水墨物性造型，在契合于山川形态的同时也流露出个性化的特质，且以“指物”或联想的视觉观看，将山水形式的精神性得到彰显。在这里，表现性水墨是对传统材料在制作方法上的转换，是一种在形而上意义上的观照，是集墨迹重合后叠加出的观念山水。同时，表现性水墨使实验水墨又回到对自然物的观照之中，是从自然中脱离出的精神符号元素，再以传统的和谐手法诉诸自然。传统表现元素的上移，是指画面意趣与文脉的暗合，从实验水墨到表现水墨的形成，是新媒介语境下的中国画表现的新课题，是特有的中国画改良之路，朱尽晖对突破画种与工具定义的预判，决定了他将没有往返的回路，正是这样的果敢勇气，他才开拓出一条属于个人化的水墨艺术实践路径。

杨锋 西安美术学院二级教授、博士生导师

（本文原载《美术观察》2022年第9期）