《春归图》68cmX136cm

——阮江华的水墨与彩墨作品观感

伍立杨

墨是国画的骨胳，而水则可谓灵魂，千百年来，历代画家对水的运用各出其彩。水的运用造成表现形式的多样性和丰富性。多与少，火候的掌握，水与造型的关系，在阮江华先生多年的摸索中，形成了较为妥贴而高明的处理方式。古人以为，字生与墨，墨生于水，水者字之血也。实在是道尽甘苦之言。他早期的作品对于水的运用一开局就颇为大胆恣肆，这是他先天地对水的重视，在经营位置并形成自家风貌的过程中，他对水的运用，渐趋出神入化之境界。由大胆恣肆变为节制得宜。在他早期作品中，依靠清水的多与少已经恰切地分出浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡层次，形成较为醒目的墨韵，即突出水墨的效果。如今水墨调和，运用恰当，更使其整体造型产生丰润葳蕤的状貌，使线条构成生动活泼的生命之体。历来画家对水墨要求很高，诸于墨要生墨，水要新汲，研墨要凉等。阮江华先生深谙其中三昧，多年不懈探索，营造出姿态奇逸的高华境界。