《村头牛犊》

《沃土》

这个玄色一直是陈和西心灵的主调，这个主调与他追求的东方的静美一脉相承。

可是，一个擅长用玄色调创作人物画的陈和西是怎样转到山水写意油画上来的？

陈和西开始由连环画创作转入山水创作的的头两年。他的山水依旧承袭是玄色调子，持续有两到三年，之后开始尝试更多的色彩。尝试多色彩的获得成功，并且收到了好的效果。

《沃土》采用了摄影的中焦聚景，一大片黑色被垦翻的土地占据了大部分画面，尽管近处黑色的土地不在焦点中心，是虚幻的，蓝天下投射的微光都是模糊的，而远处的屋场清晰可辨；蓝天背景下是没有收割的庄稼。这个画面今天看起来还很经典，这样的画面让人很多年都不会忘记，在二十年前引起的视觉冲击可想而知。

《牛犊》使用更多的黑色，远处黑色的山的一角，错落的黑色的屋廓分散着三棵造型不同、但同样都显得很寂寞的树；深黑色的瓦屋顶、黑色的菜园石头围栏与木围栏把空间分割，黑色中带一点黄色的草垛，那头孤独的灰白相间的牛犊完全置身于农家石头院墙的黑色背景之下。我一直在想：这个构图源自于哪个场景？源自于一个什么样的机缘，这个画面像一个梦境，构图与意象就是那么长久地让人感动。

也许，陈和西的心灵深处有绵绵不尽的玄色系列，尽管他后来多年不用这个色系，偶尔看见他的作品再次涉及这个系列的时候，我就会有一种欣喜。前两年的《拾果子》《晒薯干》我就突然遇到了这个色系，马上让我想起陈和西过去的作品。

一个人喜欢使用哪一种颜色，仿佛是一种初衷，在心灵上应该有缘由的。我想起了陈和西的幼童时代，上个世纪50年代初的湖南浏阳北乡的一个村子，那些丘陵水塘、寒冷的漫漫冬夜、昏暗的煤油灯，生活在巨大阴影之下乡村孤独小男孩。尽管他在5岁之后迁移到城市，那些幼童时代的记忆已经模糊，甚至无迹可寻，但是，童年心灵印记会很顽固地影响一生。我想：那些沉重的调子与童年的心理经历有关。当然，那些不过是人生大戏的隐秘背景而已。上个世纪80年代在中国连环画舞台崭露头角、活跃十年之久的陈和西，在90年代开始了山水油画探索之旅。这才是陈和西追求探索的辉煌的二十年。