傅抱石与郭沫若

一、傅画郭题：郭沫若对傅抱石故实画创作的影响

郭沫若是傅抱石一生中最重要的友人之一，如师如兄，傅抱石以师长之虔敬与知己之诚挚并寄之。两人订交于1933年初，这也是傅抱石留日阶段遭逢的重要事件。当时郭沫若流亡东瀛，遁迹政治之外，栖心古史与古文字的研治。傅抱石常来拜访他，两人切磋学问，畅谈艺术。郭氏惜抱石之才，在日协调社会多方关系为之出书、办展、筹学费等，施力甚巨。抗战爆发后，郭沫若回国。1938年4月，国民政府军事委员会政治部第三厅在武昌成立，郭沫若任厅长，该机构旨在团结文学界、戏剧界、电影界和美术界等进步人士共图御敌救国大计。郭氏在《申报》上连载《在轰炸中来去》一文，文中提到傅抱石。此时避乱于江西新喻老家的傅抱石偶读此报，与郭沫若取得联系，慨然赴汉。他担任郭氏秘书，负责抗日宣传，同在“三厅”的还有田汉、阳翰笙、冯乃超、王式廓、司徒乔、李可染、高龙生、张文元等人。1940年“三厅”被迫解体，郭沫若任文化工作委员会主任委员，傅抱石任国立中央大学教席，两家相距不远，交往甚密。对于郭沫若与傅抱石的交往历程与细节，前人已有若干论述，本文集中在傅抱石故实画创作一端对之考察。两人同寓东瀛时，郭沫若就开始为傅画题诗缀文，至客蜀时期依然如是。这其中包括不少傅抱石重要的故事画作品，如《渊明沽酒图》（1932）、《五柳先生》（1942）、《屈原》（1942）、《龚半千〈与费密游〉诗意》（1942）、《张鹤野诗意》（1942）、《湘夫人》（1943）、《罢阮图》（1944）等。这些题跋有的充实了傅画意境，图文相得益彰；有的借傅画中的人物、故实传播了郭沫若的个人思想；还有的直接启迪了傅抱石创制新画题的灵感。