郭沫若观看傅抱石作画

同年10月，他人生后期的故实画代表作品《九歌图》组画创作完成，再致信郭氏恳谈创作情况：“全部形象均以《今译》为依归。中间亦曾多次遇到困难（如大少《司命》、《云中君》、《国殇》等章），揆之旧图，出入实多。拙作除《东皇太乙》外，均作年青人形象，盖几经揣摹尊译精神，未审当否耳。” 言语甚为谨慎以致谦卑，宁可不与画史传统相符，也要靠近凝聚着时代主旋律的郭氏楚辞今译，郭沫若主流政治意识对傅抱石故实画创作的影响，至此已臻极点。

二、致情耽美：宗白华对傅抱石故实画创作的影响

傅抱石和宗白华的交往，前人关注不多。本文认为，宗白华对傅氏故实画的生成也有重要影响。据《傅抱石年谱》记载，刚从日归国的傅抱石在中央大学的教席任职出现坎坷，后经友人努力，于1936年5月受聘为中央文化事业计划委员会美术组专门委员，从事石涛专题研究，当时宗白华亦在专门委员之列。1939年8月，中国艺术史学会发布缘起通告，滕固任会长，二人又同为会员。1940年5月，中华美术会与中华全国美术界抗敌协会合并为中华全国美术会，傅抱石被选为理事，宗白华亦为该会监事。这些事务工作上的身份联系为他们的接触和交流提供了便利和保证。