“中国表现”缘起、风格与时代内涵

许江教授在开幕式致辞与研讨会上就“中国表现”的形成缘起、本质，及方法论特征进行了发言。他认为“中国表现”由来已久，其精神渊薮应当追溯至《楚辞》和《离骚》，追溯至屈原的悲愤，追溯至李白的狂歌、苏东坡的豪情，追溯至怀素、张旭的桀骜与狂放，这是“中国表现”的文化底气与无尽资源。而中国的近现代绘画一方面受着新文化运动的激励，另一方又受到写意艺术和行草书意之风的浸润。表现绘画是刘海粟、林风眠那一代中国现代绘画的播火者最先汲取的艺术精神和绘画语言，并使中国画和西画相互融合。许江教授认为，就本质而言，“中国表现”不是一个流派、风格，而是一种独特的方法论；“中国表现”不仅是一种视觉表现，更是一种生存方式。作为艺术现象，它以放逸的挥洒与写实绘画拉开距离，又以强烈突兀的造型与抽象绘画相区别；作为方法，它蕴蓄在各种强调主体精神的艺术之中，进行内在而强烈的表达；作为气息，它代表着从流激荡、任意东西的精神气质，又始终与中国传统艺术保持相互照应的关系。中国人的精神中本身就具有表现的基因和倾向，“中国表现”作为一种生存方式，不同于中国传统绘画中小桥流水的写意风格，而与西方表现主义的缘起与发展脉络呼应，承载着民族与社会的磨难，具有关怀、放浪和沧桑感。许江教授在发言中着重提出了中国表现的三种方法论特征——审视、悲慨、强质。第一，“中国表现”蕴蓄着一种特殊审美的力量，这让直观性的绘画收获了批判性力量；第二，“中国表现”有一种博大的历史关怀和社会感知；第三，“中国表现”有一种强烈的视觉意志，使绘画等艺术创作超越了常态。