张方白教授在开幕式致辞与研讨会上分别谈到了“中国表现”艺术家精神气质之内涵，及其形式特征。开幕式上，张方白教授谈到，近四十年来，世界发生巨变，文化与艺术进入后现代主义时期，一批最纯粹、最孤独的文人创造了“中国表现”。他们既承袭了古人的文脉，又直面对世界与时代的困惑，既勇敢地融入世界现代主义，又坚守着中国精神和艺术传统。构成了中国艺术的基本形象和脉络，及“中国表现”的核心。在研讨会上，张方白教授则从绘画技艺的角度着重介绍了“中国表现”的典型笔法。相比于西方当代艺术在笔法之文化性的缺失，中国传统笔法蕴含着深厚的美学素养，是中国艺术家创作的重要源泉，亦是对外交流的法宝。中国表现艺术家们笔法各异，均展现出其独特的魅力，这是“中国表现”建立的出发点、基石与标准。提出这个问题是为了全人类艺术发展的指向和标准。在个人化的时代，笔法有着无限的发展可能性，“中国表现”艺术家的个人笔法将成为全球的独特标准，拥有独特的优势和贡献。我们应当坚信中国人能够创造伟大的艺术作品，并激励着这一代人戮力前行。

参展艺术家王易罡认为“中国表现”的概念涵盖了各种艺术表现形式，且具有倾向性，具备形成文化与态势的条件。艺术家们面向时代与历史的个人困惑，故而使作品带有悲天悯人的印象。“中国表现”包括抽象绘画，但需要注意避免其失去精神内涵、文化态度和针对性，避免与当下的生活空间和个人精神态度失去关联，而沦为纯粹的装饰。艺术家必须拥有自我态度、愤怒和感怀，作品才能真正有表现力。他进而认为需要从语境、形成原因和方法论特征等方面探讨“中国表现”，以形成真正的绘画理论基础，为其走向世界奠定共识的基础。此外，他还指出，美国之所以能够将抽象表现主义艺术输出到世界，得益于国家资助和文化支持，由此构建了一种国家文化形象，这值得我们借鉴。

参展艺术家洪凌长期远离闹市，深居黄山作画，他从更加感性的层面谈到，西方表现主义的悲剧性及其内部爆发力启发了中国表现艺术家，将个人遭遇与民族遭遇紧密关联起来。他认为，“中国表现”艺术家应该深刻自省，内心是否已经有了真正的积累与沉淀，艺术表现中的“溢出”究竟是自然的，还是“自己晃出来的”。尽管中国文化强调“满则亏”，但有些东西必须要“溢出”，“中国表现”需要有饱满的激情，但需要适度，以保证其不失自然与本真。