吴湖帆作品

至于当时其他数不胜数的所谓一代名家，如今都在大浪淘沙中被历史淘汰了，而他们曾经成千上万的作品也已被后人处理的没有踪影。所以，历史就是这么残酷。这充分说明艺术家，不但要求在创作中有所突破和贡献，而且在学养上更要有丰富多彩的呈现，包括诗文、书法和篆刻等方面，如钱瘦铁、来楚生、白蕉、周錬霞等人，比起朱屺瞻、江寒汀、程十发等那些单一苍白的画家来，他们升值的空间和潜力就大得多。

前面提到艺术家的附加值贡献越大，这对收藏者而言，他们利益的上升空间就越大，这对收藏者来说是极其重要的一门学问。绘画史上有很多类似的现象，最典型的如唐伯虎一生的风流韵事，在民间的传说，极大引起了人们对他的普遍关注，这种巨大的社会附加值，超越了绘画史中任何一个画家。还有如郑板桥，他清廉、爱民的传世形象也成了他艺术作品的社会附加值，相比在艺术成就上高出其许多的金农和汪士慎，他是得了不少便宜。

这是两个在绘画史中最典型的例子。他们特殊的人生经历和社会影响已经成为文化史的一部分，但这是历史的一种偶然现象，它不应该成为人们普遍追求的偶像。所以在艺术品的投资上，还是必须从作品的艺术本身到画家的学养背景，做一个全面的认识和研究，这样才能在艺术品的投资上，化被动为主动。